Виртуальное сообщение 

к 210-летию Владимира Ивановича Гау (1816–1895) 

 «Виртуоз акварели»

Эпоха Николая I ознаменовалась активным развитием отечественной культуры, литературы, искусства, стала временем. Ее плодом стало возникновение национально-романтического русско-византийского стиля, отразившего идеологию государства. В то же время в правительственных кругах и творческой среде отмечалось усиление роли представителей немецкой нации – земляков горячо любимой государем императрицы Александры Федоровны.

Среди них был художник, ставший своеобразным летописцем жизни петербургского света 1820-х-1850-х годов. Русский акварелист и миниатюрист Владимир Иванович (Вольдемар Иоганнович) Гау имел немецкие корни, а родился в прибалтийском Ревеле. В своем творчестве он отразил, в большей мере, европейский вариант аристократического акварельного портрета. Его первыми учителями рисунка и живописи были отец и старший сводный брат Эдуард (учившийся в Дрезденской академии) – ландшафтные пейзажисты и перспективисты, затем бывший придворный художник Карл фон Кюгельхен (член Королевской Прусской академии искусств в Берлине).  

Шестнадцатилетний Гау обратил на себя внимание императрицы Александры Федоровны, написав портреты великих княжон Екатерины Михайловны и Марии Михайловны. Заручившись рекомендательным письмом к профессору ИАХ Александру Зауервейду, молодой человек поступил в качестве приглашённого студента в Академию художеств, где обучался с 1833 по 1835 год.  Его наставник, выпускник Дрезденской академии, немецкий и русский баталист Александр Зауервейд, учил рисовать сыновей Николая I. Сначала Вольдемар получал стипендию от императрицы, но затем от нее отказался в пользу «другого бедняка из числа учащихся» и начал зарабатывать написанием заказных портретов [4].

 В 1836 году Гау был удостоен от Академии большой серебряной медали и звания неклассного (свободного) художника акварельной живописи, а в 1838–1840 гг. жил и работал в Германии и Италии. В конце 1830-х он вырабатывает собственную манеру письма: «Отличительной чертой большинства акварелей Гау является чрезвычайно мелкий мазок, совершенно не передающий движения кисти. Портреты, в которых этот прием применен особенно последовательно, кажутся выполненными типографским способом» [Цит. по: 5]. В своих работах молодой художник свободно использует различные техники и приемы акварельного письма.

Вернувшись в Россию, 24-летний Владимир Гау получил должность придворного художника-портретиста и прослужил в ней 30 лет; его брат Эдуард писал акварелью интерьеры столичных дворцов. Счастливая судьба и покровительство высших особ обеспечивали весьма достойное существование большой дружной семьи. 

Гос. исторический музей (https://catalog.shm.ru/entity/OBJECT/2168530 )

1840-м годом датированы два портрета представителей княжеского рода Куракиных, исполненных Владимиром Гау. На первом изображен приближенный императрицы, участник подавления Польского восстания, будущий генерал-майор Александр Борисович Куракин (1813–1870).  Его родителями были орловские землевладельцы, князь Борис Алексеевич и его супруга Елизавета Борисовна (урожденная княжна Голицына), портрет которой представлен в основной экспозиции ОМИИ.

Государственный музей А.С.Пушкина (https://www.nn.media/magazine/100/999/ )
На втором портрете князя Б.А. (Бориса Александровича?) Куракина из собрания  Гос. музея А.С.Пушкина запечатлен, по-видимому, его годовалый сын от брака с фрейлиной, Марией Александровной Куракиной (урожденной Гурьевой) (1818–1890). Борис Александрович Куракин (1840–1922) впоследствии служил при дворе церемониймейстером и егермейстером, владелец орловского родового имения Преображенское-Куракино. С 1873 года он был женат на княгине Екатерине Алексеевне (урожденной Мусиной-Пушкиной) (1845–1923), которая и привезла на Орловщину портрет своего отца, ныне украшающий основную экспозицию музея (ru.pinterest.com›).

В 1842 году художник получает звание «назначенного» в академики. Этот же год ознаменовался для Гау женитьбой на Луизе-Матильде-Теодоре Занфтлебен (1825–1898), дочери модного петербургского портного Фридриха Захариаса Готлиба Занфтлебена (1776–1837) и Марии Елизаветы, урожденной Винтер (1792–1849). Семья живет в приобретенном зятем у тестя собственном доме на Итальянской улице, относящейся к приходу лютеранской церкви Петра и Павла (Петрикирхе), первой в С.-Петербурге. В семье Гау родились три сына и шесть дочерей.  

Один из портретов кисти художника этого периода хранится в фондах ОМИИ. Это изображение неизвестной барышни очень напоминает портрет княгини Голицыной, написанный годом раньше и хранящийся в музее А.С. Пушкина (кстати сказать, Владимир Гау писал супругу и музу поэта, Наталью Николаевну, шесть раз).

Государственный музей А.С.Пушкина https://www.nn.media/magazine/100/999/

На обоих портретах – темноволосая девушка с гладкой прической, в белом платье, только в первом – поясное изображение фигуры в фас, а во втором – в профиль. Учитывая, что в галерее портретов кисти Гау воплощен некий собирательный облик аристократической модели, нельзя не признать почти идентичную схожесть контуров и черт лица, прически, даже ракурс, – словно одна и та же девушка, на первом портрете смотревшая в сторону, на втором взглянула на зрителя, только серыми, а не чайного цвета глазами (следует учитывать потемнение и пожелтение бумаги, а также свойство красок выцветать).

https://i.pinimg.com/originals/41/e8/e4/41e8e4ab008fb0c1cc5045dfba04410c.jpg

В обоих портретах звучит отголосок «главной свадьбы XIX века» – королевы Виктории в 1840 году: здесь и введенное новобрачной в моду белое свадебное платье с глубоким декольте и кружевной бертой, украшенной бутоньеркой, и «революционная» для моды прическа брюнетки-королевы. Даже рисунок эксклюзивного кружева, созданного английскими мастерицами, перекликается с воспроизведенным Гау. Только любимому английской королевой флердоранжу (белоснежным цветкам апельсина) в бутоньерках русские модницы предпочитали более выразительные розочки.

https://i.pinimg.com/originals/1e/5e/53/1e5e531ec9b3ad82c080d42f2cfa0da8.jpg

Изображенная  на орловском портрете очень напоминает свадебный портрет юной княгини В.А. Голицыной, написанный Гау годом раньше. Вопрос атрибуции нашего памятника остается открытым. Требует экспертного подтверждения предположение, что, как и в ряде работ 1840-х – 1850-х годов и во всех приведенных портретах Владимир Гау использовал в нем бристольский картон, графитный карандаш, акварель, белила и лак, – что позволит уточнить имеющиеся этикетажные данные об экспонате.

Виртуозное владение техникой акварели, безупречность композиции, рисунка, моделировки формы, эффектная детализация аксессуаров костюма, способность воплощать характерное своеобразие модели с почти фотографическим сходством и при этом в комплименрарном духе, – обеспечивали мастеру неизменный успех в светских кругах С.-Петербурга и Москвы. Его живописные оригиналы тиражируются литографическим способом, издаются в виде тематических альбомов и альманахов.  

Звание академика портретной живописи, полученное Владимиром Ивановичем в 1849 году, поставило его в один ряд с ведущими акварелистами эпохи – Петром Соколовым и Александром Брюлловым. Гау создавал столь же технически безупречные, более тонкие и сдержанные в эмоциональном проявлении, «эталонные» портреты представителей высшего света, в основном женщин и детей. В отличие от Соколова и Брюллова, лица моделей кисти Гау более скульптурны и пластичны. Этот эффект достигается им с помощью усиления тени в удаленной от зрителя части лица модели множеством уложенных по форме мелких штрихообразных мазков глубокого красно-коричневого тона. В наиболее темных участках Гау применяет лак. Освещенные части лица живописец прорабатывает различными легкими мазками от едва заметных до импрессионистически насыщенных и разноцветных, переплетающихся между собой. Освещенная часть лица прописывалась Гау с использованием кармина или краплака при сохранении общего холодного колорита работы, преобладающего особенно в поздних произведениях мастера [5]. 

Звание академика было получено Гау в 1849 году, однако в последующие 1850–1860-е прежде высокая востребованность его акварельных портретов заметно снижается. Причиной тому становятся распространение набирающей популярность фотографии.

Гос. исторический музей (https://catalog.shm.ru/entity/OBJECT/2177995)

К поздним работам мастера относится написанный в 1854 году портрет влиятельного в государстве духовного лица, митрополита Московского и Коломенского Филарета (Дроздова), заказанный художнику самим Владыкой. Удивительно, как портретист столичного света чутко проник в сокровенный мир великого молитвенника о России, который даже позируя портретисту, не оставляет молитвы по четкам, перебирая их левой рукой. Парадное облачение святителя дополняют орденские звезды и лента Андрея Первозваванного. Белый клобук митрополита с алмазным крестом обостряет восприятие горящего, проницательного взгляда «московского Златоуста», великого подвижника Церкви и Отечества, немощная плоть которого хранила несокрушимый дух и волю.

Владимир Иванович Гау оставил после себя галерею блестящих по форме и по-светски сдержанных образов императоров, церковных иерархов, военных,  высокородных дам, невест и детей. Ему в равной степени была доступна передача внешнего лоска и тонкого глубокого психологизма, внутренней мирной тишины духа. Многодетному отцу и неутомимому труженику, русскому немцу Владимиру Гау было дано видеть и отображать лучшее в человеке. 

Т.В. Лазарева.

Список литературы

1. Акварельные портреты В.И. Гау: из собрания музея В.А. Тропинина и московских художников его времени / Под ред. Л.Ф. Семенова. – М.: Союзрекламкультура, 1989. - [15] с.: ил.
2. Владимир Иванович Гау. Русский камерный портрет: альбом-каталог/ авт.-сост.: Л.А. Карнаухова, Т.Г. Дмитриева, С.И. Архангельский.- М.: Гос. музей А.С. Пушкина, 2010. -  219 с.  цв. ил., портр. 
3. Владимир Гау. Лучшие картины [альбом] / Сост. А. Астахов. – М.: Белый город, 2022. - 46, [1] с.: цв. ил. (Большая художественная галерея).
4. Карнаухова Л., Архангельский С. Придворный живописец В.И. Гау: выставка в Государственном музее А.С. Пушкина в Москве / Наше наследие.- № 100.- 2011. (Электронный ресурс: https://www.nn.media/magazine/100/999/). Дата обращения – 13.03.2026.

5. Карнаухова Л., Архангельский С. Техника живописи акварелиста Владимира Гау. Индивидуальный стиль художника в портретах 1830–1860-х гг. / Наше наследие.- № 100. 2011. (Электронный ресурс: https://www.nn.media/magazine/100/1000/). Дата обращения – 13.03.2026.