В России способ изготовления фарфора был открыт совершенно самостоятельно молодым талантливым ученым, горным инженером Дмитрием Ивановичем Виноградовым (1720-1758), разработавшим рецептуру фарфоровой массы, глазури и красок, наладившим производство фарфора и, первым в Европе, написавшим теоретический труд по производству этого благородного керамического материала.

Основанная в 1744 году близ Петербурга Невская Порцелиновая Мануфактура, получившая затем наименование Императорский фарфоровый завод, обслуживавшая Высочайший Двор Российских монархов, недолго оставалась единственным отечественным фарфоровым предприятием. Вскоре стали появляться частные производства, продукция которых поступала в продажу.

Первым из них стал завод переехавшего в Россию шотландского предпринимателя Франца Яковлевича Гарднера / Francis Jacob Gardner (1714-1790/1796/1813?) в селе Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии, открытый в январе 1766 года. При жизни своего основателя он считался самым лучшим в империи. 

Вторым явился завод Попова, также располагавшийся недалеко от Первопрестольной. В 1804 году, в сельце Горбуново Дмитровского уезда Московской губернии, бывший комиссионер Франца Яковлевича Гарднера, коллежский комиссар, – Карл Яковлевич Мелли (Karl Melli / Milli), основал свой завод, но уже в 1811 году продал его. 

Приобрел завод Алексей Гаврилович Попов (1760/70?-1860/65?), московский купец первой гильдии. В 1822 году он являлся московским городским головой и в 1825 году за заслуги на этом поприще, стал кавалером Ордена Святого Владимира, давшим ему право на получение потомственного дворянства.

Фарфоровое дело Алексей Гаврилович повел с огромной любовью и старанием, и его детище вскоре стало одним из самых заметных и значимых отечественных частных фарфоровых предприятий. 

Продукция завода предназначалась для разных слоев населения и была ориентирована на разные вкусы и финансовые возможности. В большом ассортименте были, как отдельные посудные формы, так и столовые, чайные сервизы, вазы, чернильницы и чернильные приборы, пепельницы, флаконы для духов и прочие предметы обихода. 

Впервые здесь было налажено производство очень востребованной тогда прочной трактирной посуды. Большой популярностью пользовались огромные «хлебосольные блюда» для поднесения хлеба-соли по русскому обычаю. 

Очень ценилась выпускавшаяся на заводе фарфоровая пластика. Особенно удавались выразительные народные типажи и характерные, реалистично отражавшие живую российскую действительность того времени жанровые сюжеты.

Использовалась фарфоровая масса особого состава, специально разработанные на заводе краски, эмали, глазурь отменного качества. Формы предметов были красивы и разнообразны. Роспись выполняли квалифицированные мастера.

Большим вкусом отличались поповские сервизы в стиле ампир с полихромными пейзажами, пейзажами в технике гризайль или миниатюрными сценками.

Однако, самыми любимыми мотивами росписи были цветочные композиции, наиболее ярко воплотившие черты русского национального стиля.

Цветы являются основным мотивом декора и произведенного на заводе Попова кофейника с крышкой из нашей коллекции, датируемого серединой ХIХ в. 

Он имеет спокойные уравновешенные пропорции и напоминающие растительные формы объемы и детали. 

Вытянутое по вертикали грушевидное тулово, в средней части слегка вогнуто, вверху и внизу плавно скруглено, и над невысоким круглым основанием расширено. Его поверхность по всей высоте слегка расчленена мягко сглаженными вертикальными бороздками на несколько широких долей, что еще больше придает ему сходство со спелым плодом или налитым соками бутоном цветка.

Изящный высокий носик расположен почти вертикально, немного изогнут, в нижней части расширен, и над местом соединения с туловом имеет декор в виде пояска из каплевидно-вогнутых рельефных фестонов. Срез носика овальный, с двумя фигурными вырезами с боков. Упруго изогнутая высокая петлеобразная ручка схожа со стеблем растения и вверху раздваивается, заканчиваясь фигурными расширениями в виде стилизованных листиков. Держатель на слегка выпуклой и слегка дольчатой крышке напоминает цветочный бутон.

Почти по всей поверхности тулова – матовое крытьё интенсивно синего тона. Однако, с каждой из двух сторон, оставлены большие резервы, позволяющие насладиться чистой яркой белизной фарфорового черепка. Они имеют вид округло-фестончатых медальонов, обрамленных золотыми рокайлями и мелкими розочками, выполненными матовым золотом по мастике. 

В медальонах – красиво сформированные пышные букеты из разнообразных крупных и мелких садовых цветов с листьями, выполненные сочной розовой, малиновой, фиолетовой, красновато-оранжевой, синей, желтой и зеленой краской.

В одном из медальонов, в центре букета, – крупный бутон желтой розы и слева от него, – белый цветок с шестью лепестками и желтой сердцевиной; во втором, – две крупные розы, – белая и розовая.

Эти радостные по своему насыщенному колориту полихромные цветочные композиции, словно впитали красоту и обильную щедрость летней природы, яркого солнечного света и свежего воздуха. Весь остальной декор, включая форму медальонов, их фигурные золотые рамочки и золоченые завитки-рокайли с розами вокруг, а также подчеркивающее отдельные формы, сверкающее глянцевое золочение носика, основания, верха держателя крышки и разделка золотом ручки, – служит им достойным обрамлением. 

Кофейник отличается и великолепной цветовой гармонией декора, и приятной в использовании функциональностью. Он устойчив благодаря конфигурации тулова и основания. Его удобно и легко держать, не напрягаясь, в разном положении, за крепкую, округло-уплощенную в сечении ручку. Имеющая два фиксатора крышка, надежно закрепляется, не выпадая при наклоне. А содержимое плавно вытекает из носика тонкой струйкой, не разбрызгиваясь.

На дне кофейника – фирменная заводская подглазурная кобальтовая марка, в виде монограммы из сдвоенных инициалов имени и фамилии Алексея Гавриловича Попова: «АП».

Когда-то этот красивый предмет находился в частной коллекции проживавшего в Орле Мокия Васильевича Костомарова.